气息是支撑歌唱的原动力，也是发声的基础。两种唱法不约而同地要求沉稳柔和、饱满灵活的气息。只有正确的气息运用与控制，才能发出美妙生动的音色。根据对前人理论成果的总结归纳，民族唱法中，气息的运用有三个原则：深、通、活。善歌者，氤氲自脐间出，且至喉而嗌其词，忙中取气不乱。这就是对这三个原则最好的阐释。意大利女高音歌唱家路易斯·泰特拉尼认为，学习呼吸时，应该想象肺是一个空的袋子，气息如重物落下，首先填满肺的底部，而后是中部，直到整个肺被气体填满。卡鲁索也在书中说到高音的演唱方法，必须是气息控制腹部最底端，保持整个头腔的畅通[2]。由此可得出结论，气息运用得当是两种唱法共同的追求，其运用原理以及所遵循的自然规律也别无二致。二者都认为气息作为歌唱的动力，必须得到良好的控制。