和以往将重心放在叙事之外的华语电影相比，《罗曼蒂克消亡史》的文本，应该说一定程度上是很扎实的。有一定小说阅读量的观众，都很容易接受并且理解作者如此做的用心。对于小说而言，摆弄结构的目的和电影创作是一样的，创造属于自己的叙事方式，并借此表达小说主题，最终使得形式和内容完美结合。在此基础上写就的剧本，拍成的电影，在艺术追求上，并无二致。当然，最终的结果如何，这可能会受制于诸多因素，如观众的接受度，创作人自身的才华还有临场表现。有一点不能忽视的就是，稍微有点艺术追求的电影人，都希望拍摄出与众不同的电影，尤其在题材其实是有限的情况下。对于《罗曼蒂克消亡史》而言，三十年代上海滩的传奇故事，是华语影视圈常常会涉及到的题材，常规叙事，很难出新意。这样的情况下，打乱时空，多线叙事，就成了推陈出新的好办法。而对于文本而言，某种程度上，结构就是内容。很多一流的现代作家，也都在这条路上做着探索，而且为我们留下了伟大作品。因此，导演的叙事理念是创作的正途，算不得哗众取宠。但是，目前关于影片，存在不少的质疑之声。而其主要内容，就是它令人费解的叙事方式。而各种看不懂的呼声此起彼伏，又产生了很多阐释电影内容的文字。抛开所有借机宣传的商业目的，我们不得不承认，这就是一部需要额外解读的电影。于是，一个很大的疑问产生了，对于这个故事而言，这是有必要的么？然后，默默回想，总觉得，这些年来，似乎在华语电影范围内，这方面的声音越来越多。排除观影不认真的因素，每当我看到关于看不懂之类的言论，都忍不住回想一下，为什么一部普通的院线电影，要拍到常常让观众看不懂，需要有人发文替导演和编剧解读他们的创作思路和目的。这似乎有些荒谬。《罗曼蒂克消亡史》以及它无法与之比拟的《教父》和《美国往事》，三部影片在渴望达到的气度和格局上较为相似，然而，后面两部影片，除了因为太长，人物众多，背景繁复会要求观众必须集中注意力之外，它们不存在看不懂故事的可能性。这不由令人感到，很多时候，花样翻新的结构并不是让电影出众的良方，反而是遮掩叙事功力不够的技法。当然，不能以此断言程耳会如此写他的黑帮故事的原因，至少，哪怕是当年一部电视剧《上海滩》，都已经切断了所有想要以常规叙事取胜的同类影视剧的退路。导演的心思，由此可以理解。但还是那句话，对于当前这个故事，这样的影片结构合适么？更直白一点的说法是：这个剧情是否能掌控结构，结构又是否能带动剧情。