作为演奏者，要想了解及把握簧片的调试方法，首先，认识簧片的制作原理及程序，使演奏者在对簧片出现问题时，能作出及时、准确的解决方法。其次，不同品牌的大管使用的簧片也不同，需要根据乐器本身制作出相应的簧片，将合适的簧片提供于演奏者，能够进一步辅助演奏者，从而使演奏者的演奏水平得到提升及完美的演奏效果。

簧片的材料选择

1.简述芦苇的植物属性及大致分布

芦苇是生长在湿地环境的植物。我们会在河水岸边、溪水边、池沼等地方发现芦苇，在这些地方又常常会形成苇塘。余亚飞的诗中曾说：“浅水之中潮湿地，婀娜芦苇一丛丛；迎风摇曳多姿态，质朴无华野趣浓”①。这句诗充分说明了芦苇所具有的茎秆笔直挺立、植株高大伟岸、迎风摇曳、野趣横生的这些特性。芦苇不但具有这些特性，还拥有净化废弃污水的作用，因为芦苇的叶、叶鞘、茎、根状茎和不定根都具有通气组织，因此，在污水中发挥的净化作用也是必然的。同时，坚硬的茎秆和高含量的纤维使它还是在造纸工业中不可或缺的原材料。

芦苇的生长范围较广，在世界各地都有芦苇的踪影，特别是在中国，它的生长量更多，在东北的辽河三角洲、松嫩平原、三江平原，内蒙古的呼伦贝尔和锡林郭勒草原，新疆的博斯腾湖、伊犁河谷,华北平原的白洋淀等都生长着芦苇。

2.芦苇的挑选方法

制作簧片的芦苇是非常讲究的，从生长程度上来说，要用相对成熟的芦苇。从颜色上来看，假如芦苇的颜色偏淡绿色，则因为它生长时间太短，纤维较软；而芦苇颜色偏咖啡色和白色或是表皮过于粗糙，是因为它生长的时间太久了，且纤维硬度性差。因此，这两种芦苇均不适合制作簧片。在我国，虽然在很多省市生长出的芦苇都很好，但很少会有针对用于制作簧片而种植的芦苇。世界上大多数的演奏家会选用法国种植的芦苇作为制作簧片的原材料，最重要的原因是这些法国芦苇是专门针对制作簧片而种植的。

能够制作簧片的芦苇在选材方面是非常严格的。好的苇秆具有笔直的管体，外层表皮顺滑有且富有光泽，并且会发现一些浅褐色的条纹或斑点，它的纤维会较为紧致。相反，较差的苇秆颜色会偏淡色或深色，表皮暗淡并且没有光泽，伴有凹凸不平的小条纹，它的纤维排列较疏松，用指甲就能轻易刮出痕迹，这样的芦苇是不适合制作簧片的。大多数的制作者会大量购买经过储存后的芦苇，因为它在纤维密度方面的变化会较小，所以每年都买一些芦苇，然后储存一至两年后再使用是最好的，这样能够增长簧片的使用寿命。储存芦苇时尽量要选择干燥、阴凉的地方来储存，并且经常要对其进行通风透气，但绝对不能暴晒。

大管簧片的制作

1.制作簧片所需要准备的工具

制作簧片所需要准备的工具包括：钳子、锥子、铰刀、尺子、钉板、刀子、风口垫片（俗称舌头）、铜丝还有线。现在市面上所能买到的工具有国产和进口两种。钳子：尽可能购买专用钳，因为它不同于普通的钳子，它的中间是镂空的圆形可以很好地加起簧片下半部分的形状，但是这样的专用钳价格较高。剪刀：专业的簧片制作剪刀现在较为好买，建议购买德国的RIEGER品牌；风口垫片：垫片在簧片的初期调试过程中起到了支撑的作用，它的功效就是将哨片的风口剪开后插在风口里面；钉板：在需要大批量的制作演奏所用的簧片时，就需要将绑好的簧片查入钉板里，它能起到稳固簧片底部定型的作用。

2.制作簧片芦苇选材的问题

由于在制作簧片时，假如由个人购买各种机器，从苇管开始制作的话是非常困难的。所以现在大多数学生制作簧片所用的苇片一般都是半成品。用来制作簧片的芦苇是一种很粗壮的芦苇，刚收割的芦苇自身还仍保留着充足的水分，因此要进行大约半年的自然晾晒才能使用，如果芦苇没有风干彻底，就直接会影响到簧片的震动。除了自然风干，还有人工烘干芦苇的方式，但是人工烘干的芦苇在强大的外界加热下会导致芦苇纤维受损，从而失去了原有的韧度。因此在制作簧片的选材中，多采用的是自然风干的苇片。如何辨别是采取何种方式来风干芦苇的，我们可以用查看颜色的方法来分辨：苇片呈金黄色稍偏白色是属于自然风干并且是彻底干透的，反之颜色较重甚至呈红褐色的苇片是没有干透的；苇片颜色呈泛白或泛青的状态，则属于人工快速烘干的苇片。

大管声音及音准的优劣是由簧片的好坏决定的。所以在购买苇片时，一般通过两方面来辨别苇片的好坏：用手摸和用眼看。（1）用手的触感来感觉苇片表面的光滑度，有无参差不齐的凹凸感。芦苇中间部分是最合适的，感觉要顺滑、明亮、纤维粗细均匀。（2）将苇片置于阳光下用眼睛察看，主要观察苇片纤维的粗细，纤维的粗细会直接影响到簧片的震动与音色。如何选择合适的苇片来制作簧片，还是有很多学问的，每一步细微的差别都会对簧片的制作带来影响，如苇片的长度、纤维的密度、侧切的弧度、风口的宽度等。

3.制作簧片的具体步骤

我们已经了解了簧片制作所需要的工具和如何挑选材料这些问题。簧片的具体制作过程如下：

第一步：准备纯净的凉水，将半成品苇片浸入其中，等待苇片慢慢沉入水底并且颜色变深，这时候说明苇片已经完全浸泡彻底，然后，将完全浸泡过的苇片拿出，并将苇片表层的水渍擦干。在完成最基本的操作程序后，将苇子中间位置在不折断的前提下对折，一般进口苇片在中间都会有印记，在对折的过程中一定不要错位，对折好后用左手将其捏住。

第二步：在完成第一步后，苇片是对折好的状态，然后在距离发音部位2毫米处缠绕第一层铜丝，并且将铜丝拧成麻花的形状。完成第一道缠绕后，用刀子在苇片底部由上而下的切开若干份，每份大约3毫米的宽度。切好苇片之后，可以用线自上而下进行缠绕但一定要拉紧，这是为了确保做簧片时会发生苇子劈开的情况。

第三步：接下来就要把簧片固定在锥子上了。专业的锥子上都会有条刻度线，切记，一定要把苇片插到这条线上，如果插不紧和插过头都影响簧片的振动、音准和导致漏气现象。在插入锥子的时候，可能会比较麻烦。但是为了防止在插入锥子时苇片裂开，一定要有耐心，左右均匀地往里面插。当锥子插好后，把线慢慢松开。

第四步：开始缠第三道铜丝，方法和第一道的一样，但要稍微松一点，给苇片在插入钉板时留下一个松紧适中的余地，让插口有点张弛的弹性。第三道铜丝在距离苇片最底部大约5毫米的地方。同样和缠第一道铜丝一样，将铜丝拧成麻花状。但是与一道不同的是，第三道铜丝是要将线缠在里面，因此不要将麻花状铜丝留得太长。

第五步：将苇片在距离第一道铜丝约10毫米处缠绕第二道铜丝，同时拧成麻花的形状。在此，特别要说明怎样缠绕铜丝，两根铜丝要相互贴紧，将铜丝与哨面相互对称缠绕两圈为了防止在下一步制作时苇片劈开，必须将铜丝缠紧。铜丝在缠绕时一定注意要用力适中，否则会将苇片捏劈，尤其初次制作哨片者，在缠绕铜丝时一定要注意保证铜丝的完整度。

第六步：在第一步的时候，苇片在冷水中进行过浸泡，苇片内的纤维充满了水分，因此，缠绕好第二道铜丝后，簧片的形状已经基本完成需要将簧片在锥子上面拔下来进行晾晒。若不进行此项操作，直接进行缠绕线丝的话，经过一段时间后，苇片纤维中的水分会蒸发掉，就会导致漏气或绑线松动的现象，最终影响到簧片的质量。

由于在完成第六步时苇片纤维中的水分会被蒸发掉，我们不难发现，在苇片上绑定的铜丝会出现局部松动的现象，这时，我们就要把基本完成的簧片继续插到锥子上，将这三道铜丝进行加固、收紧的缠绕。完成以上操作后，为了防止簧片漏气，我们需要将第二道铜丝下面的簧片涂上指甲油，而后需要经过一段时间的晾晒，指甲油晾干后，下面就可以进行缠线的工作了。给簧片缠线也是一项比较困难的事情，也是制作簧片时的一门手艺，给簧片缠绕的线一般采用的是弹性和韧性比较好的棉纶线，一定要均匀的缠绕在簧片上，而且松紧要适度。为了能使簧片的密封性更强，我们需要给簧片缠绕的线上涂上一层指甲油。

完成上述六个步骤的制作，我们的大管簧片就已经具备基本的雏形了，也就是说我们从一个苇片的半成品转换成了初具雏形的大管簧片了。但是这样的簧片并不是演奏者们最终使用的簧片，接下来我们还需要对簧片进行调试。这个步骤在制作簧片中是最难的，制作者需要对制作簧片方面具有丰富的经验，并且了解簧片中所涉及的一些具体的理论知识。学生们制作簧片不仅可以节省对簧片使用的经济投入，还可以根据自己的具体情况来制作，例如，自身的口型、气息、喜好的音色等。

簧片的调试方法

调试簧片要针对个人制作簧片的方法及习惯，按照簧片制作的规律进行调试。在调试簧片之前，一定要尽可能多地进行试吹，让自己能够清晰、准确地知道簧片所出现的问题，并且根据自己的演奏习惯作出正确修正与调整。下来对于该如何调整簧片的问题，作出如下的探究与归纳：

1.在吹奏时如发现簧片震动频率偏低，并且簧片较厚，吹奏时使用的气息量较大，这样的簧片吹奏出的音色效果偏重或暗淡，发音较迟缓，可以将簧片从上到下进行打磨或是削薄，使簧片整体振动，从而辅助演奏者的演奏。但切记尽量少修簧片的中间。

2.在吹奏簧片的时候如感觉簧片音色闷暗，不够挺立，这时需要我们将簧片的第一道铜丝，用专业手钳夹起来一点。

3.在吹奏簧片的时候如感觉簧片发音迟钝或者吹奏连音时较迟缓。要整修簧片前端风口处，先用刀将簧片前端的部位进行打薄，之后可用砂纸对其进行精修。

4.在多次吹奏簧片后，如感觉簧片音色太过明亮。需要将砂纸对折后，插入簧片风口内，用手捏住风口处左右打磨数下。

5.演奏者在吹奏时如果感觉低音音准偏高及反应慢。则需要调试簧片底部的位置。

作为一名大管演奏者，熟练掌握簧片的修理方法是非常重要的，但这也需要长期磨炼，在调试过程中不可能一步到位，需要反复地调试和吹奏，要针对个人演奏的习惯对簧片作出适当的调整，只有这样才能调试出好的簧片，才能够帮助演奏者将其演奏的作品，完美地呈现到观众面前，将其演奏技巧及情感发挥得淋漓尽致。

针对大管不同形式的演奏，簧片调试所发挥的重要作用

1.簧片调试在独奏曲演奏中的重要作用

在独奏中不仅要驾驭技术部分，更需要展现演奏者对乐曲的音乐诠释和理解，使两者紧密得结合起来。独奏曲需要广阔浓郁的音色，具有穿透力声音，还有对音量力度控制。

在演奏者独奏的时候，需要根据就不同风格时期的作品对簧片进行调试，当然要求也是不同的。要求演奏者们要更加懂得簧片的调试，独奏形式的簧片需要柔韧性较强的芦苇材料，当然不能一概而论。例如：古典时期的作品就需要音色的柔和、连贯，音量及力度的张力不需要很大。

例一：《F大调协奏曲》[德]韦伯

2.簧片调试在室内乐中的重要作用

最初的室内乐演奏是在房间里演奏的小型音乐，而后发展成在比较小的场馆内进行演奏的音乐，大多是重奏曲。其中最主要的室内乐重奏形式就是木管五重奏，音乐线条富有强有力的表现性，音域较为宽广，情绪表现得细腻、含蓄，旋律富有歌唱性的演奏形式。

对于室内乐形式的演奏，要求演奏者既要突出个人演奏在重奏中的地位，又要将音乐融入到其他乐器的演奏中，形成一个系统、有序的整体。所以需要演奏者必须熟知簧片调试的技巧，通过对簧片的调试，使演奏既充分地展现出室内乐优美、含蓄、高雅、内敛的情绪，又可以使演奏技巧得到充分的发挥，使其炫技与乐曲的情感处理相契而成，完美地表现音乐的内在涵养。

3.簧片调试在交响乐演奏中发挥的重要作用

交响乐是指由多件乐器演奏的具有交响性质的演奏形式，总共包括五种体裁：交响曲、协奏曲、序曲、乐队组曲、交响诗。分为五个器乐组：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组、色彩乐器组。其中大管属于木管组低音声部。

大管乐器的演奏作为交响乐队中的一个小部分，需要具有精确的音准及音量和力度的掌控力，依附于其他乐器上，将木管组的乐器音色与音准相互统一，从而与整个交响乐队形成一个协和、平衡的整体。要在这个整体中体现大管乐器的作用，对簧片作出适当的调试是不可或缺的。

在大管乐队片段中，低音部分的演奏，如例二就需要将簧片调试至低音区发音敏感，音色厚重且连贯，相反如例三则需要重点调试簧片的高音区部分，使音色挺立，连贯，穿透力强。

例二《第六交响曲》[俄]柴可夫斯基

例三：《春之祭》[俄]斯特拉文斯基

结 语

对于大管簧片的制作和调试是演奏者们必须要了解和熟悉的内容，在了解和掌握这些基本知识的基础上，及演奏者在平时的训练中积累的一些经验和心得，使演奏者对簧片具有一定的认知和调试能力。只有这样才能制作出优质的大管簧片，并且帮助其在演奏中发挥出最高水平。

注释：

①余亚飞,字传海,又名余邵,鄱湖人,原籍江西都昌.载于其诗《咏芦苇》.

参考文献：

[1]沈连超.大管哨片的制作与调整[J].黄河之声, 2012,11.

[2]唐宏亮.简述哨片制作对大管演奏的重要影响[D].上海:上海音乐学院.