【摘 要】在系统论述我国电影背景音乐不同历史阶段的风格特征与表现方式的基础上，笔者以陈凯歌导演的电影作品《霸王别姬》中的背景音乐为蓝本，深入分析了背景音乐在特定电影作品中的重要性。一方面对我国电影背景音乐的发展历程、重要意义有一个简单的认识；另一方面对我国电影艺术与音乐风格未来的进步、发展提供一定的指导与借鉴意义。

【关键词】电影艺术 背景音乐 发展历程 重要意义 霸王别姬

背景音乐是电影作品的重要组成部分，与特定的画面内容相得益彰，由此强化电影作品的情感表达效果与内涵意义。甚至可以说，一部电影的背景音乐既能够充分折射出特定作品的人物心理、角色性格、情感意蕴、主题思想，也反映特定时代的影视音乐创作水平、艺术特性和欣赏观念等。

中国电影背景音乐的风格特征

通过对中国电影背景音乐发展历程的分析可以看出，其虽然沿袭甚至是在不断地汲取西方电影背景音乐的创作方式，但也在不断地实现本土化的过程，由此呈现出自身的风格特征与创作特色。

1.具有深厚的文化底蕴

与西方电影背景音乐的直白坦率、豪放不羁相比，中国电影背景音乐则展现的是内在、深沉、写意、自然的风格特征，尤其注重凝练、含蓄、抽象的表达方式，极大地拓展了观众的想象空间。另外，我国电影背景音乐也融合了诸多传统文化元素，包括绘画、诗歌等。尤其是在一些电影插曲的歌词中，由此营造出一种特殊的意境氛围。

2.地域特色明显

中国电影背景音乐的地域特色主要体现在对各种地方民歌、民调的借鉴与使用方面，比如宁夏的花儿、陕北的信天游、内蒙古的长调与短调、北京的京剧、河南的梆子、江浙的昆曲与黄梅戏等。这些不同地区、不同风格特征的地方音乐为中国电影背景音乐的创作提供了丰富的素材，极大地推动了电影背景音乐多样化、本土化、民族化的发展，同时也极大地提升了特定电影作品的艺术水平。

3.异国风情渐趋浓厚

我国电影背景音乐在长期的发展历程中沿袭甚至是在不断地汲取西方电影背景音乐的创作方式，尤其是近年来，中西方文化、艺术交流的日益频繁，更是使中国电影背景音乐在创作方式、风格特征、内容样式方面呈现出浓厚的异国风情。比如小提琴、钢琴、单簧管以及协奏曲、交响乐、弦乐四重奏等西方乐器和音乐体裁在我国电影背景音乐中的应用早已是司空见惯。

电影背景音乐的重要作用

1.抒情功能

电影背景音乐最重要的功能之一便是抒情。一方面表现人物内心的喜、怒、哀、乐的情绪，揭示人物的内心寄托与心理变化；另一方面刻画影片中无法用语言表达的特定角色的情感和心境，发挥潜台词或者是解说的作用，由此推动剧情的发展，营造出一种特殊的现实感。比如在电影《霸王别姬》中，程蝶衣对着镜中的师兄说：“师哥，咱们就好好地唱一辈子戏，不行吗？”段小楼轻轻一笑：“兄弟，你可真是不疯魔不成活呀。可人要真是疯魔了，在这世上还活得下去吗？”自去了烟花深处。这时的音乐是西皮二黄，过门反反复复的不再进行下去，程蝶衣的眼神也是一样的欲说还休。

2.完善影片故事内容

部分背景音乐在影片中还发挥着完善故事内容的功能，比如暗示故事发生的时间、地点以及特定区域内的民风、文化等，从而加深观众对影片内容、情感、思想的理解和认识。比如《霸王别姬》将京剧贯穿于影片的始终，不仅作为背景音乐、插曲，甚至成为推动情节发展的重要元素。这些背景音乐都承担着完善故事内容，推动情节发展以及展现作品风格的作用。

3.吸引观众注意力

最初，在以默片为主的电影时代，配合荧幕内容而在现场演奏的音乐目的之一便是为了吸引观众的注意力，强化他们对影片的接受与理解程度。在当前电影艺术商业化、娱乐化色彩日渐浓厚的环境下，影片中的背景音乐除了要符合影片内容的需要之外，往往也承担着一定的宣传功能，成为吸引观众注意力的一个重要手段。因此，当前不少电影或者是聘请知名歌星为其配乐；或者是直接采用流行歌曲作为背景音乐，借此提高影片在观众中的知名度和认识度。

电影《霸王别姬》背景音乐分析

1.古风古味的京剧贯彻始终

李碧华的小说是以“霸王别姬”的故事为蓝本，借助我国几位京戏大师的经历改编而成，讲述两个京戏艺人颠沛流离的半生经历，以及半个多世纪以来中国曲折的发展历程。因此，电影《霸王别姬》从取材、编写剧本到制作影片，都在告诉人们戏和人生是密不可分的。在此情况下，原版京戏自然成为影片必不可少的内容。比如从开篇民国时期，戏班街头卖艺时的《霸王别姬》表演到文革结束后师兄弟二人重返戏台表演，有原版京戏，有经过改编的主题曲，断断续续，《霸王别姬》这出戏在片中出现不下四十次，因此，具有浓厚古风古味的京剧作品贯穿于影片的始终。

2.依据剧情需要融合其他音乐样式

电影《霸王别姬》除了大量使用京剧之外，还根据剧情的需要采用了一系列其他音乐体裁，由此极大地强化了影片的时代感，完善了相应的故事内容，推动了情节的发展。比如程蝶衣为了营救段小楼，为日本军官表演昆曲，成为影片背景音乐的一大亮点。另外，到了文革时期，也使用了一系列样板戏和革命歌曲作为背景乐，比如当人群押着“反革命分子”在街上游行的时候，响起了革命歌曲，还原了文革时期的面貌。除此之外，李宗盛演唱的主题曲《当爱已成往事》、插曲《不懂》则具有现代音乐的风格特征，以此来吸引和打动观众。

3.大量使用我国传统乐器

传统乐器是我国普通民众最熟悉、最具亲和力的音乐样式。电影《霸王别姬》也大量使用我国传统乐器进行背景音乐的创作。比如当戏班小演员在江边练声的时候，除了有“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮若奈何，虞兮虞兮奈若何”的独白之外，还加上悠扬婉转的笛声来显示他们宿命般的无奈和悲怆，不仅准确生动描绘了主人公心境，更是将虞姬和程蝶衣的命运巧妙地联系在一起，在悲凉的意境中提升主题，塑造人物性格。除此之外，对于笛声的应用也多次出现在其他场景之中。

4.借助音乐营造特定的情境氛围

纵观电影《霸王别姬》中诸多的背景音乐，除了京戏作为影片故事的重要内容之外，其他的诸多背景音乐都承担着在特定画面中营造情境氛围的作用。比如在“断指”这一段，当小豆子被母亲切去多余的六指之后，沉闷的鼓声加上凄凉的京胡，既表现了小豆子疼痛难忍的心理，同时也暗示他凄凉而无法挣脱的命运。另外，在段小楼结婚的晚上，程蝶衣去送剑，而段小楼却说：“又不上台，要剑干什么。”此时笛声响起，镜头推向了墙上的一张旧照，一组交叉蒙太奇所形成的听觉、视觉上的冲击，迅速地提升了程蝶衣的个人背景，使观众自然而然地融入进角色的心境，体会到“汉兵已略地，四方楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生”的凄惨心境与感受。随后，背景音乐中又加入了轰鸣的雷声，既能突出程蝶衣的心情犹如“晴天霹雳”，同时又缓缓带出随后的日本侵华内容，彰显出人物同历史和京剧命运相连的思想。

参考文献：

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