【摘 要】剪纸、石雕、鲜艳的颜色，这些陕北的传统文化元素，以其大胆、抽象的构成，充满想象的设计和斑斓的色彩给观众带来视觉的冲击，也为现代的视觉设计提供了有益的参考。

【关键词】陕北 传统文化 视觉设计

本项目由榆林学院科研项目资助，项目编号：13YK16。

陕北地区位于黄土高原，自然条件恶劣，交通不利，形成了独有的陕北文化。当地人们并没有因此而压抑内心的情感和对幸福生活的向往，相反却激发了他们强烈的创造精神，用生活化的艺术表现来丰富自己的物质世界，这种独有的文化元素既保持了黄土高原淳朴、自然的内涵，又具有鲜明的艺术特点，给追求眼球感观的现代设计带来有益的借鉴[1]。

1.图像抽象，表现力夸张

剪纸是陕北地区的传统手工技艺，表现了人民对生活的期望，为了更好地表达这种生活感情，陕北剪纸手法并没有单纯模仿原物，而大胆地改变了原有参考物的原始尺寸比例，加入了自己的想象和创造。例如在窗花的设计中“元宝”的图案比例明显加大，给人以强烈的对美好生活的向往，希望获得更多的财富。传统的虎头枕上的“老虎”图案就会变得可爱，而当放在虎头帽时却又变得威风凛凛，并没有拘泥于原始参照物的约束[2]。

在处理复杂图案时，如“龙凤”类吉祥物的造型时，更多地选择把握精髓，也就是眼神的处理，头部和尾巴的尺寸，再进行整体性的连贯性处理，给人以神气活现的感觉。在空间的处理上，也会突破原有的模仿，如虫子钻进树，就会把虫子剪得硕大，而所钻入的大树却显得相对渺小，颇有童趣的意味。传统文化中的“福寿禄”三个字在陕北地区同样受到广泛的欢迎，在剪纸设计当中，将其置于突出的位置，并给予最大的尺寸比例。为了更好地突出对美好生活的向往与祝福，在周围又分别根据需要搭配上象征着延年益寿的寿桃、万古长青的树枝和百年好合的百合等[3]。

整体上看，陕北的剪纸出发点是人们对生活的期望值，而在造型处理上随心所欲，没有受到任何原有形式的限制。在风格上强调大气为美，突出表现神意和寓意，这与江南的精致之美有着明显的区别。从另一个侧面看，也成了一种文化的符号，很容易让人过目不忘。而在剪裁过程中简化参照物的细节，突出最大的亮点，配以丰富的联想，而这些都可以运用在现代的视觉设计当中。

2.充满想象力的设计

陕北的石雕同样有着不一样的造型和艺术风格，既有粗枝大叶的古朴之风，体现了当地人民的大气。石雕从生活中出发，画面反映了人们在狩猎、放羊、牲畜等生产活动，并加入了想象，有的形象平和、安宁，而有的又表现出那种紧张与激烈的场面[4]。

石雕的技术崇尚原始的美，强调神意的展现，动物形象是陕北石雕的主要组成部分，笨拙贪吃的狗熊、认真寻找青草的羊、偶尔飞来的喜鹊，都着重表现出特有的灵气和神意，反映了浓浓的自然和谐的场景。在整体的构成上，陕北的石雕以中心对称，强调整体的匀整性美，很多石雕讲究时空对称，左右搭配，用层铺的表现形式将不同时间的重大事件和历史人物合为一体，既有交错之感，又能润物细无声，避免了生涩，给人以自然的享受。

窑洞是陕北人民就地取材的标志性产物，虽然窑洞的构型简单，但是通过构件的搭配和对装饰图案的艺术加工后，仍然让人感觉到陕北人民在建设领域所具有的特殊创造力。窑洞的建筑可以单独列为一间，也可以将两三个连成一体。有的窑洞建筑群则是将传统的窑洞与四合院结为一体，既符合了当地的取材和居住的需要，又暗含了中国的传统风水文化。虽然窑洞的内部结构大都相似，但在门窗的处理上却能体现出极高的视觉设计水平。长寿是人们最为普遍的向往，陕北人民也不例外。在窑洞门窗上，寿主要有两种图案表现，一种为长寿，暗含长命百岁的意味；而另一种则为圆寿，表示着生命绵延不断。蝙蝠中的“蝠”字和五福中的“福”字谐音，深受陕北人民的喜爱，将两字结合一起，象征着福寿双全、幸福平安，这一设计理念在我国则独具匠心。

3.浓郁的色彩表现

陕北地区大多为黄土高原，色彩以黄色为主，配以少量的绿色植被，比较单调。为了让自己的色彩更为丰富，满足内心的渴求。艳红，大绿这种极致的颜色，配合豪爽的陕北秧歌，给观赏者以颜色的冲击。极致的色彩语言表现了陕北人民面对严酷的环境那种奔放向上，敢于斗争的豪迈情怀。

群体的歌舞可以给人以极大的震撼力，这也是现代大型表演中不可缺少的元素之一。陕北的腰鼓阵容庞大，大多数为普通农民，并没有进行专业性的培训，只是在节日期间才会出来表演。通常着当地的挂子作为演出服，带着白毛巾，腰扎红绸巾，打着统一的腰鼓，虽然缺乏专业团体的整齐划一，但是却有着当地人民特有的阳刚之气，整个表演气势磅礴，鼓点声随着节奏的变化时扬时锉。表演者脸上透露出发自内心的兴奋，颇具感染力，让观看者也有种冲动，想要加入他们，与他们跳打腰鼓。

结 论

陕北地区的文化植根于当地的民情，充分发挥人的想象力和创造力，把握生活的真谛，艺术表现形式多样，抒发内心的情感和对未来的向往。对现代视觉设计启示是要从周围的生活寻思灵感的来源，大胆敢为，勇于创新，就能够创造出眼前一亮、印象深刻的艺术品。

参考文献：

[1]高爱香.论陕北民间艺术对现代设计的影响[J].价值工程,2012, 31 (13): 265-266.

[2]高莹.陕北汉画像石造型艺术研究[D].西安美术学院, 2010.

[3]韦鸾鸾.陕北民间布贴艺术在现代壁挂中的运用与研究[D]. 西南交通大学,2009.