【关键词】小号 演奏艺术 民族化

前言

小号之所以能够受到众多音乐人士的喜爱，并成为独奏、伴奏、重奏的理想乐器，与其独特的个性是分不开的，小号艺术具有较为独特的艺术表现力，具有丰富的技巧、强烈的表现力，为了能够使得小号艺术的技巧能够得到更好发挥，许多音乐人士创作了无数的适应小号艺术的音乐作品，而许多演奏家通过对小号的演奏使得其音乐作品得到了完美的诠释。但是现在还有部分人对小号的理解存在误区，认为其声音与号角一样，这是对其一种错误认识，通过本文的探讨，我们会对小号的艺术有一个全新的认识。

小号的发展简介

当前很多人对于小号存在一种错误的认识，认为小号的声音过于嘹亮，缺乏柔美性，其实小号具有较为独特的表现力，不论是庄严嘹亮的音乐，还是抒情柔美的音乐，亦或是热烈欢快的音乐都可以利用小号来进行表现，现今时期已经有非常多的适合发挥小号优势的音乐作品被创作出来，推动小号艺术的发展。中国的小号艺术发展已经走过了100多个年头，自1978年以来，改革开放的步伐日益加快，国家经济得到了快速的发展，经济的发展推动了艺术的发展，小号迎来了发展的春天。

我国的小号演奏以及作品创作都是在西式曲式结构上进行的，所以我国的小号艺术发展历程是一个不断融合的过程，中国的传统民族音乐与西方调式音乐不断融合，当前我国小号艺术发展主要方向是在保障小号艺术得到不断发展的基础上，将中国传统的民族音乐融入到小号艺术的发展中，促进小号艺术发展的民族化进程。

当前我国小号艺术发展过程中存在的问题

虽然我国的小号发展已经有100多年的历史了，随着改革开放步伐的加快，我国的小号艺术得到了快速的发展，但是由于受到种种因素的制约，当前我国的小号艺术发展中还存在一些问题，主要表现为以下三点：

1.我国的小号作品创作与演奏是在西方音乐的调式上进行的，由于中西方音乐文化发展存在差异，管弦乐、交响乐、铜管音乐等都是中国民族音乐中比较缺乏的部分，还没有在我国得到较为广泛的发展，因而使得我国的小号艺术发展缺乏基础力量，小号艺术发展民族化缺乏动力。

2.中西音乐风格不同，因而相应的乐器及其审美思想也是不同的，调式调性系统、旋法规律等方面也存在不同外，导致小号艺术民族化发展进程缓慢。

3.小号艺术发展是以西方音乐为基础的，是以西方的三度结构为指导理念，利用七声音阶为基础的，而我国的小号发展是以五声音阶为基础的。

小号演奏艺术与民族音乐

在中国小号艺术发展进程中，融入中国民族传统音乐实现中国小号艺术发展的民族化是目前较为主要的任务，形成具有浓郁中国色彩的小号演奏流派，促进我国小号演奏艺术的发展。西方小号艺术的发展为我国的小号艺术发展积累了经验，而我国民族音乐的发展会促进中国小号艺术的本土化发展，将西方小号艺术发展与传统民族音乐发展相结合是促进中国小号艺术的民族化发展的必经之路。

因而在当前的发展形势下，我们要不断学习西方小号艺术发展的经验，在对于西方小号艺术发展经验的学习中，探讨出适合本国小号发展的道路，同时本国小号艺术演奏者要加强对于小号艺术发展的探索力度，创作出更多的具有中国民族特色的小号作品。

为了促进我国小号发展的民族化发展，小号演奏者就必须不断加强自身能力的培养，通过对西方优秀小号作品的演奏与熟练掌握，使得自己的小号演奏水平不断提高，同时还要加强对于我国民族音乐的学习，努力探索我国民族音乐的特色，形成自身独特的审美风格以及艺术风格，并将这种具有民族特色的审美风格融入到小号作品的演奏中去，促进我国小号艺术发展的民族化进程。

在促进中国小号艺术的民族化发展进程中，中国的民族音乐会对小号艺术的发展产生影响，不同民族的音乐风格是不同的，因而在于小号艺术的融合发展中会形成不同的艺术流派，这会使得我国的小号艺术呈现出多元化的发展趋势。如蒙古音乐是一种抒情叙事的民歌，代表了自由与理想，这种充满旋律与动力的民族音乐能够为我国小号艺术的民族化发展提供充足的动力。因而在我国小号艺术发展的民族化进程中，与各民族音乐文化的交流融合是必不可少的，只有在相互融合的基础上才能够得到共同发展。

结语

中国小号发展的民族化进程是社会发展的要求，因而我们要加强对小号艺术发展的探索力度，同时还要培养出更多的具有专业的水平的小号演奏家，在专业的小号演奏家的带领下，促进我国小号艺术发展的民族化。

参考文献：

[1]王红兴.试论小号演奏艺术的民族化[J].华章,2013,(02).

[2]亓迎春.小号形制的流变与演奏艺术的发展[J].音乐探索,2008,(04).

[3]亓迎春.浅论中国小号作品创作和演奏的民族化问题[J].中国音乐,2008,(02).